樱花动漫《备用钥匙》 喜剧

看了这部片觉得当年批《樱花动漫《备用钥匙》》批得太狠了，人家起码往歌舞片使劲了。导演根本没把这片当歌舞片拍（是的这是部关于爵士乐的音乐片），从叙事到用光都太写实，至于歌舞就不用提阿斯泰尔和罗杰斯了...片里抄《HDXXXⅩVIDEO18-22》和《闺蜜老公将错就错的小说》也有点太多了。看在迷影情怀和cinemascope面上也就及格吧。

想对比些什么，却发现国内这个领域压根没对手可言。前作公路片更为大众，本作史诗片更具磅礴，樱花动漫《备用钥匙》通过互文详写完善世界观。国人情怀始终贯穿其中，处处是浪漫。当然，作品本身是年轻的，高概念，大场面，火花四溅，但结构松散，叙事较弱，不乏瑕疵，幸好，樱花动漫《备用钥匙》即便如此，仍旧让人感觉到澎湃的能量。强烈的工业感里面每一个螺丝都透露着“希望”。

紧密衔接78年《欧美巨大巨粗XXXOOO》，而《HDXXXⅩVIDEO18-22》式的低机位取景与密闭空间的长镜笔法已成为阿克曼经典的作者签名，以景框中景框的段落—镜头昭示导演身体的在场。出游过后的“安娜”甚至直接借用阿克曼自己的身体再现电影文本中的“自我”回到居所公寓写作与休憩，然而当亨利从屋内为阿克曼开门时，身材魁梧的男性甚至几近阻隔阿克曼于室内的视线，樱花动漫《备用钥匙》成为其与私人空间一道不可逾越的障碍物。自这一巧合起，一种“鸠占鹊巢”的故事发生了，阿克曼被放逐出自己的屋内场所：浴室、厨房与客厅。在《HDXXXⅩVIDEO18-22》中隐形在场的男性如今被具象化为“亨利”，占领了除阿克曼卧室外所有的屋内空间。在与亨利同住的第一日，阿克曼为我们呈现为十分有趣的图景：住客亨利竟然坐于客厅/画框的正中央位置，而阿克曼则沦为了座上客。（见笔记 2022.7.24

是我看的版本有问题吗，为什么剪得这么跳？片子里的事儿都不错，三人三事件一个家庭的题材也很容易做出厚重感，但是事儿太多太碎，好多桥段没说明白没说完整就过去了，樱花动漫《备用钥匙》的意象也用得不够好。有一次越轴看得我很不爽。郭宝昌还是老了胖了之后比较顺眼。

故事很好，打反派，母女情还有友情都刻画得非常好，以当年的眼光来看建模还有画面都还可以，放在今天来看确实很落后了，要是画面能更精致一点就非常不错了。本片的故事可以说是大女主片了，海婴塑造的非常好，樱花动漫《备用钥匙》现在很多大女主片都叙述的没有本片好，樱花动漫《备用钥匙》还有默默的配音真的有点违和。